В работе в свете основных направлений современной культурологии рассматривается вопрос об особых принципах и приемах искусства первого русского авангарда начала ХХ в., о своеобразии художественной поэтики его отдельных представителей. В качестве предмета анализа избран футуристический период творчества поэта-футуриста Сергея Третьякова (1892–1937), стихотворные тексты из его ранних поэтических сборников «Железная пауза» (1919) и «Итого» (1924), где поэт продемонстрировал образцы так называемой столбцовой поэзии, то есть стихи, оформленные в виде двух или трех столбцов текста, размещающихся не традиционно — последовательно друг за другом, а рядом один с другим. На примере ранних стихов С. Третьякова показано, что он сознательно использовал столбцовые структуры, чтобы визуализировать предмет («Веер») или расширить представление о последних изобретениях человечества («Аэроплан»). В сопоставлении с поэзией Д. Бурлюка продемонстрировано, что бурлюковские столбцы недейственны, их семантическая функция ослаблена, тогда как в поэзии Третьякова столбцовая композиция оказывается смыслоемкой, семантически нагруженной, позволяющей усилить глубину изображаемого явления («Дорога»). Прослежена эволюция развития и угасания редкой поэтической формы в поэзии начала ХХ в.
