25 ноября Бахрушинский музей представил выставку «Майя Плисецкая – полюс магии» в Федерации литераторов и художников Пекина. Проект приурочен к 100-летию со дня рождения Майи Плисецкой.
Мавзолей Первого Императора Китая Цинь Шихуана — уникальный археологический комплекс, воссоздающий имперский мир в погребальной архитектуре. Статья раскрывает структуру некрополя, исторический контекст строительства, легенды, подтверждённые научными исследованиями, и результаты крупнейших археологических находок XX века.
На сайте МВШСЭН в открытом доступе опубликован курс из 10 лекций, важный для всех, кто работает с наследием, проектами в сфере культуры и/или интересуется вопросами культурной политики. Редкая и ценная возможность «услышать» Михаила Борисовича.
Запретный город находится на стыке двух процессов — сохранения исторической ценности и городской трансформации. Рост числа музеев и культурных объектов усиливает туристический интерес к району. Статья посвящена исследованию Запретного города как уникального памятника культурного наследия. Рассматриваются основные этапы его исторического развития, значение в культурной и общественной жизни Китая, а также современные вызовы, связанные с сохранением и использованием этого объекта. Особое внимание уделяется тому, как Запретный город сохраняет свою идентичность в условиях городской трансформации и растущего туристического интереса.
Шанхайский музей — один из крупнейших и значимых музеев страны, специализирующийся на искусстве Древнего Китая. В статье рассматриваются история формирования музейного собрания, архитектурные особенности нового здания, структура коллекции и ведущие направления — бронза, керамика, каллиграфия, живопись, лаковая утварь и мебель. Особое внимание уделено археологической деятельности музея, просветительским программам, международному сотрудничеству и вкладу в развитие реставрационного дела в Китае. Показано, как музей сочетает научные исследования, культурное наследие и современные формы музейной коммуникации, занимая ведущую позицию как внутри страны, так и за её пределами.
Национальный музей Китая (NMC) — одно из крупнейших культурных учреждений мира, объединяющее более 1,4 миллиона экспонатов, охватывающих древнее и современное культурное наследие Китая. Музей играет ключевую роль в сохранении и популяризации традиционной, революционной и социалистической культуры. Постоянные и временные экспозиции музея формируют многомерную систему, способствующую международному культурному обмену и воспитанию ключевых социалистических ценностей. В последние годы музей активно развивает исследовательское сотрудничество с другими странами, реализует стратегические инициативы в рамках БРИКС и Шёлкового пути и становится флагманом современного музейного дела в Китае.
В статье представлен обзор пяти музеев, входящих в структуру Гонконгского исторического музея. Это: основной Гонконгский музей истории, музей доктора Сунь Ятсена, музей пожарного судна «Александр Грантэм», Лэй Чэнъук — музей гробницы эпохи Хань, и народный музей Ло Ук. Каждый из них предлагает уникальный взгляд на ключевые этапы в истории региона — от древнейших китайских цивилизаций и этнографического наследия до революционных преобразований XX века и современных примеров культурной памяти. Статья акцентирует внимание на архитектурных особенностях зданий, экспозиционных подходах и значении музеев для культурного наследия Гонконга.
Музей провинции Хэнань — один из старейших музейных учреждений Китая. С развитием технологий и изменением подходов к музейной экспозиции возрастает потребность в обновлении музейных пространств и внедрении современных дизайнерских решений.
Статья представляет собой обзор ведущих художественных музеев Китая, которые формируют современное культурное пространство страны. В центре внимания — Центр современного искусства UCCA, Музеи искусств Гонконга и Макао, а также первый частный музей Китая — Художественный музей Яньхуана, основанный художником Хуан Чжоу. Через призму музейных историй раскрывается, как современный Китай открывает своё искусство миру — смело, масштабно и с уважением к наследию.
Национальный музей чая Китая в Ханчжоу — единственный в стране специализированный музей, посвящённый исключительно чаю и чайной культуре. Он объединяет в себе историю, философию, эстетику и практику чаепития, представляя их через тематические экспозиции, редкие коллекции утвари и интерактивные мероприятия. Постоянные выставки музея знакомят с китайской и мировой чайной традицией, раскрывают символику знаменитого чая Лунцзин, демонстрируют уникальные предметы из частных коллекций и подчеркивают глубокую связь чая с природой. Это пространство не только сохранения, но и живого культурного диалога — внутри Китая и за его пределами.
Шанхайский центр городского планирования — уникальный музей, рассказывающий о прошлом, настоящем и будущем одного из крупнейших мегаполисов мира. В экспозиции сочетаются масштабные архитектурные макеты, мультимедийные инсталляции, исторические документы и футуристические проекты, позволяющие посетителям не только увидеть, но и почувствовать, как формируется городской облик Шанхая. Пространство центра организовано по тематическим залам, охватывающим гуманистическое, инновационное и экологическое измерения городской жизни. Особое внимание уделено крупнейшей в мире модели города, а также интерактивным выставкам, позволяющим взглянуть на Шанхай глазами прошлого и будущего. Центр выполняет не только образовательную, но и культурную миссию, выступая в роли моста между горожанами, туристами и планировщиками будущего.
В статье представлено описание музейно-культурного центра «Албазинский острог», как объекта, связанного с конструированием и поддержанием локальной идентичности.
В 2024-2025 гг. в Самарском литературно-мемориальном музее им. М. Горького открылись сразу две связанные и продолжающие друг друга экспозиции — «А был ли Горький?» и «1884», посвященные полуторалетнему пребыванию начинающего писателя в Самаре, горьковскому окружению середины 1890-х гг. и тому, как формировался и трансформировался сюжет мемориализации Горького в музейном пространстве Самары-Куйбышева. Обе экспозиции — это не только посвящение памяти Горького, но и своего рода ревизия наших современных представлений о нем, а также — попытка выстроить разговор о горьковских смыслах с сегодняшним музейным посетителем и читателем.
