Между визуальным и нарративным: фантастический жанр как лаборатория вариантов отношений между «языком» и «речью»*

Для понимания символических форм выражения в фантастике необходимо учитывать аспект реабилитации в современном кинематографическом мышлении архаических пластов, от которых освобождалось утверждаемое наукой и философией Нового времени знаковое мышление. Зенкин пишет: «Современная кинофантастика представляет собой регрессивное явление современной культуры — примерно в том самом смысле, в каком о “регрессии” говорят в психоанализе, только здесь имеет место отступление не на онтогенетической, а на филогенетической оси, возврат к архаическим, дочеловеческим и даже досексуальным биологическим процессам и структурам, проявляющимся в рамках новейшего, высокотехнологичного зрелища. Архаизирующая природа кино известна давно; очередным доказательством тому служит фантастическое кино, которое благодаря особой «аттракционной природе смыкается с ранними стадиями собственного “филогенеза”, когда синематограф еще воспринимался не как искусство, а как обычная забава» [3, с. 53]. Мысль о регрессе, употребляемом здесь в позитивном смысле, как представляется, очень бы понравилась Эйзенштейну, который вслед за Л. Выготским также приходил к выводу, что регресс к ранним формам сознания в процессе творчества и восприятия демонстрирует, как выражается Зенкин, «досемиотические процессы сознания, типологически предшествующего знаковым процессам» [3, с. 64].